火口的两个人无吗

《火口的两个人无吗》剧情简介

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一剑东来

看到后期才能明白“时代的眼泪”这个词的真意代表着人类进步和理解的nt能力被用作战争工具年轻人被改造被践踏被杀戮所谓时代的眼泪就是风雨飘摇的茫茫宇宙中那些破碎早逝的灵魂

麦田裸奔者

作为毕业作品本片在感觉总体上和塔可夫斯基真正成为导演之后的作品有一些差别火口的两个人无吗甚至对比第一部长篇伊万的童年亦如此但作为一部格拉西莫夫电影学院和mosfilm体制下的学生作品我们在同一部短片里看到了塔可夫斯基或主动或被动地对节约粮食这种社会要求的表达更通过塔可夫斯基亲自写的这个剧本看到了他对彼时苏联社会状况的反思:一段几乎不可能的友谊最终也走向了不可能表现了这是苏联团结一体的外象下人与人之间的割裂状况整部短片的光线很有趣无论地面的水潭或是城市场景的灯光都有一种光线在闪动的气氛它既符合小提琴孩子童真似的活泼感更是这段忘年交、忘身份交在晦暗中突破而出的耀眼的光芒它是如此令人期待最终却也同样消逝这如何不令人感伤

君为红颜笑

@小西天在流动的旅程中拍出了生活的凝滞较低的机位压缩了人物上方的空间固定长镜多从正面将人物框定对称构图更是加深了囚笼感于是就算置身空旷的公共场所仍如身处斗室旅程中的五场对话安娜多是被动的倾听者冷漠疏离跟母亲的枕边夜话成了影片中难得的温柔时刻另一场惊奇的戏是安娜乘车为情人出去买药主观镜头难得跌荡了起来这两场注入情感的戏多少消解了阿克曼始终强调的生命望不到头的无意义而让女主的绝望更多地归于情绪而非哲学

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梅迪夏夫视角过高态度成疑;库斯图里卡保有风格的同时凝练有效最佳;斯派克李的困境呈现部分够好结尾太刻意了;卡迪亚的视角是最孩童的也是观感最好的;斯科特主要展现了工业性的胜利内核一般;维奈鲁索在作者性上走得最远;吴宇森不及格这拍得也太廉价了