《犬夜叉国语》剧情简介
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王有财
拉斯冯提尔的片子有一种让人“着魔”的气质 开篇的低沉旁白第二人称犹如精神催眠控制一步步把观众带入欧洲贯穿始终的数到三、数到十始终是对观众起到慑魂的效果有一个镜头很有意味即叔叔在说话的时候有人把什么东西搬到前面一掀发现是镜子正对镜头映射着对面的凯勒斯就说明了全片的主体不在镜头前而是在镜头后即屏幕前的我们 背投用得大胆极端而又鲜明成功凯勒斯与狼人字幕眼睛与隧道凯勒斯跑过秒表等等相当震撼而凯与凯勒斯刚决定结婚两人一转头牧师的画面一贴就完成了空间转化不得不感叹导演想象力以及色彩与黑白的结合使用时而突出重点时而平添美感 大大小小的政治明喻暗喻隧道、棋局、窗帘来回关开……有罪的不是信仰什么而是不信仰反过来说也成立犬夜叉国语只要是为了信仰而做的能叫有罪吗
花和云
伯格曼在探讨过信仰、关系、潜意识和死亡之后用这部电影回归了它们全体安娜抱住艾格尼丝的场景暗示着母性向神性的转化、三姐妹在主体间性下居守着令人绝望的符号传统、回忆中拥有妹妹的面孔的母亲令人联想起拉康的“父之名”至少在犬夜叉国语之前伯格曼不那么强调形式的创新许多摄人心魄的运镜也不过是妙笔偶得——借用@moodlebug老师的话说是那种观众要被电影杀死的类型但是这部电影从一开始就充斥着象征元素——红色背景、白色长裙、时钟、哭泣的女人…可谓是伯格曼兼具总结和创新必看之作
